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　　提到科幻文学，作为科幻作家培养“基地”《科幻世界》杂志自然无法绕过。《科幻世界》主编姚海军认为，中国的科幻文学在2008年的发展成绩是值得肯定的，“在王晋康、韩松、赵海虹、星河等知名作家不断奉献新作的同时，夏笳、江波、迟卉、尹冰峰等一批科幻新人展现出了不俗的实力和令人期待的前景。我非常看重这一点。科幻在未来能否有大发展，新人出现的速度和数量是关键。2008年原创科幻的最大收获当数刘慈欣的长篇力作《三体Ⅱ黑暗森林》，甫一出版，便受到读者的狂热追捧，创下了48小时网络销售2000册的纪录，首印30000册两周内便销售一空。这表明，传统的科幻小说仍具有强大的生命力，优秀科幻小说已经具备巨大的市场空间。”中国科幻文学也许从它诞生时便注定了发展道路崎岖坎坷。在一百多年的历史中，常因其自身的属性定位不清而起起伏伏，改革开放以来，市场因素开始真正发挥作用。这意味着科幻终于摆脱了本不应有的束缚，但同时也意味着科幻文学艺术价值和生命力面临新的考验。姚海军介绍说，从1997年北京的国际科幻大会至今，科幻文学稳步发展，出现一大批新星般的作家。在期刊方面，原来的《科幻世界》又推出《科幻世界译文版》和《奇幻世界》两部杂志，一些新的幻想类杂志也不断出现；在图书方面，平均每年出书均超过200种，一大批世界科幻经典名著得到引进出版，单个品种的平均印量逐年增强，本土科幻涌现了《球状闪电》、《红色海洋》、《蚁生》、《天意》等等一大批优秀长篇。

　　无论是早期的凡尔纳，还是刚刚去世的克莱顿，他们的科幻作品在国外似乎很容易地成为了超级畅销书。经典科幻作品的缺乏是否也是中国本土科幻创作难以成为超级畅销书的原因呢？刘慈欣说：“现在的世界科幻经典，绝大部分在当初都是畅销书。从这一点看，对科幻小说的水准评价是一件很复杂的事，与各国读者的欣赏取向有关。科幻是大众文学，一部作品如何要成为经典，首先要被大众读者所接受。有一个事实应该注意：从清朝末年科幻进入中国以来，西方科幻小说，除凡尔纳之外，至今没有一部作品在国内取得过市场上的成功，西方的现代科幻小说尤其如此。所以，如果说这些作品是经典的，也只是西方的经典，这是科幻文学与主流文学评价体系的最大区别。至于凡尔纳，他恰恰是与中国传统科幻理念最接近的一位外国作家。我们与国外的差距，是在于我们没能够产生自己的经典之作，而不是在于我们学美国科幻学得不像，事实上，我们学得够像了，而这恰恰是问题所在。”

　　《超新星纪元》后记中的一句话可能更贴切地说明了科幻文学的现实：“科幻创造的梦就像那道彩虹，是连接着大地的真实存在，是太阳的另一种表现形式。尽管它终将消失，但我们会发现自己已在追梦的路上前进了不少，长大了不少。”刘慈欣认为，传统的科幻已经完成了自己的历史使命，科幻文学需要进行根本的变革来适应目前的时代，以制造新的疏离感和惊奇感。从总的趋势来看，科技在科幻中所占的分量正在降低，科幻正在与奇幻互相融合，一种新的大幻想文学正在形成。